Хорей — один из основных стихотворных метров в силлабо-тонической системе стихосложения, двусложная стопа с ударением на первом слоге. Схема хорея записывается как — ⌣ (ударный слог + безударный слог).
Происхождение термина
Слово «хорей» происходит от древнегреческого choreios (χορεῖος), что означает «плясовой», «хоровой». Этот термин напрямую связан с древнегреческими хоровыми представлениями и танцами, для музыкального сопровождения которых использовался именно этот ритм. В латинской традиции хорей также именовался трохеем (от греч. trochaios — «бегущий»), и оба термина до сих пор используются в литературоведении как синонимы.
Структура хорея
В основе хорея лежит чередование ударного и безударного слогов, где ударение всегда стоит на первом слоге стопы. В зависимости от количества стоп в строке выделяют несколько разновидностей:
| Название | Количество стоп | Пример |
|---|---|---|
| Двустопный хорей | 2 стопы | «Буря мглою» |
| Трёхстопный хорей | 3 стопы | «Ласточка с весною» |
| Четырёхстопный хорей | 4 стопы | «Мчатся тучи, вьются тучи» |
| Пятистопный хорей | 5 стоп | «Выхожу один я на дорогу» |
Хорей в русской поэзии
Хорей занимает одно из центральных мест в русском стихосложении. Четырёхстопный хорей считается наиболее популярным размером среди русских поэтов — именно им написаны многие народные песни, колыбельные, а также произведения классической литературы. Александр Пушкин активно использовал этот размер, например, в стихотворении «Бесы»: «Мчатся тучи, вьются тучи; / Невидимкою луна / Освещает снег летучий; / Мутно небо, ночь мутна».
Михаил Лермонтов применял пятистопный хорей в своём знаменитом стихотворении «Выхожу один я на дорогу», придавая тексту плавность и напевность. Народный фольклор также тяготеет к хорею — именно хореический ритм лежит в основе большинства русских частушек, плясовых песен и считалок.
Хорей в мировой поэзии
В античной поэзии хорей применялся в лирических и комических жанрах. В немецкой литературе Гёте и Шиллер обращались к этому размеру. В английской поэзии хорей широко представлен у Уильяма Блейка и Генри Лонгфелло — его знаменитая «Песнь о Гайавате» написана именно четырёхстопным хореем.
Отличие хорея от ямба
Хорей нередко противопоставляется ямбу — другому двусложному метру, где ударение падает на второй слог (⌣ —). Между этими размерами существуют принципиальные различия:
- Хорей — ударение на первом слоге, создаёт ритм живой, энергичный, «падающий».
- Ямб — ударение на втором слоге, придаёт тексту торжественность и «восходящую» интонацию.
Хорей воспринимается как более лёгкий, песенный и народный ритм, тогда как ямб традиционно ассоциируется с высокой лирикой и одической поэзией.
Ритмические особенности
В реальных поэтических текстах хорей редко встречается в чистом виде — в строке могут присутствовать пиррихии (пропуски ударений) и спондеи (сверхсхемные ударения), которые создают ритмическое разнообразие и делают стих более естественным. Эти отклонения не нарушают метра, а лишь обогащают его звучание.
