Сара Бернар родилась 22 октября 1844 года в Париже и стала, пожалуй, самой знаменитой актрисой девятнадцатого века. Её называли “Божественная Сара”, и это был не пресс-агентский вымысел: её действительно носили на руках в буквальном смысле, а её гастроли по миру превращались в события государственного масштаба.
С датой её рождения, впрочем, всё не так просто. Запись о рождении погибла в 1871 году, когда Парижская коммуна сожгла архив ратуши. Сама Бернар обычно называла своим днём рождения 23 октября и праздновала его тогда, а восстановленный документ, который она подала в 1914 году, указывает 25 октября. Так что 22, 23 и 25 октября – все три версии имеют основание, и выбрать “единственно верную” невозможно. Мы держимся самой распространённой – 22 октября.
Обстоятельства её рождения туманны, и она сама их не проясняла. Мать, Юлия Бернар, была куртизанкой голландско-еврейского происхождения, и отцовство точно не установлено. Сару отдали на воспитание в пансион, а затем в закрытую школу при монастыре Гран-Шан, где она готовилась стать монахиней и даже приняла крещение.
От монастыря её отвлекла сцена. Мать и герцог де Морни, влиятельный сводный брат Наполеона III, устроили её в Консерваторию драматического искусства. Дебют в “Комеди Франсез” в 1862 году прошёл почти незамеченным, и через несколько лет её оттуда уволили.
Одиссея и поворот
Провал в “Комеди Франсез” она восприняла как повод экспериментировать. Она играла в театре “Одеон”, гастролировала в Брюсселе, и в 1869 году роль в пьесе “Прохожий” принесла ей первый настоящий успех.
Настоящий перелом случился в 1872 году, когда она вернулась в “Комеди Франсез” уже звездой. Её Федра в трагедии Расина, её Маргарита Готье в “Даме с камелиями” стали эталонами, с которыми сравнивали всех остальных.
Она играла нахрапом, с нервами, с тем качеством, которое тогда называли “пламенем”. Современники отмечали, что её голос был не безупречен, что техника порой хромала – и что в зале всё равно невозможно было смотреть ни на кого, кроме неё.
Женщина, которая руководила
Бернар была не только актрисой, но и предпринимателем. Она возглавляла театр “Ренессанс”, затем основала собственный театр на площади Шатле, который носил её имя, и управляла им как полноправный директор – заключала контракты, выбирала репертуар, отвечала за деньги.
Одним из её самых известных решений стала роль Гамлета в 1899 году. Женщина в роли датского принца была для того времени вызовом, и она его приняла. Спектакль шёл с большим успехом и гастролировал по Европе.
В 1900 году она с триумфом сыграла в “Орлёнке” Эдмона Ростана, пьесе, написанной специально под неё. Ей было тогда пятьдесят шесть лет, и она играла молодого герцога.
| Год | Событие |
|---|---|
| 1844 | Родилась в Париже |
| 1862 | Дебют в “Комеди Франсез” |
| 1872 | Возвращение в “Комеди Франсез”, роль Федры |
| 1882 | Первые большие гастроли по Европе и США |
| 1898 | Основание Театра Сары Бернар |
| 1899 | Гамлет в исполнении Бернар |
| 1915 | Ампутация ноги |
| 1923 | Смерть в Париже |
Турне, которые её прославили
Бернар гастролировала так, как до неё не делал никто. Она выступала в Лондоне, Нью-Йорке, Бостоне, Сан-Франциско, Монтевидео, Рио-де-Жанейро, Каире, Константинополе, Москве и Петербурге. Она ездила с собственной труппой, своим реквизитом и своими костюмами, а её приезд в город становился поводом для ажиотажа.
Она много раз объявляла “прощальные гастроли” и столько же раз их отменяла, за что её упрекали. Только по США она провела четыре тура, официально объявленных прощальными. Но публика всё равно приходила: на неё шли, чтобы увидеть не пьесу, а явление.
В 1906 году она получила орден Почётного легиона – редкая награда для актрисы, и вручили его, что показательно, как директору театра, а не как исполнительнице.
Отдельная страница её биографии – дело Дрейфуса. Бернар, крещёная католичка, всегда подчёркивала своё еврейское происхождение и с 1898 года открыто поддерживала Дрейфуса вместе с Золя. Консервативные газеты писали, что “Сара Бернар встала на сторону евреев против армии”, а её собственный сын Морис занял противоположную позицию и не разговаривал с матерью целый год.
Нога, война и последние роли
Она годами страдала от травмы колена, полученной в 1906 году в Рио-де-Жанейро во время “Тоски”. К 1915 году развилась гангрена, и 22 февраля ногу ампутировали почти до бедра. Операцию она перенесла тяжело, но отказалась уходить из профессии.
На протезе она продолжала играть, и делала это так, чтобы зрители видели только сцену: сюжеты подбирали или переделывали с расчётом на её неподвижность. Особенно известен эпизод Первой мировой войны, когда она выступала перед солдатами прямо в военных лагерях, сидя в кресле на подушках.
Среди прочего ей приписывают привычку спать в гробу. Здесь стоит разделить правду и легенду: гроб, обитый атласом, у неё действительно стоял в спальне, и она иногда в нём лежала, разучивая роли, а ещё уступала его больной сестре. А вот история о том, что она возила гроб с собой в гастроли, не подтверждается – это уже украшение легенды, которое она сама охотно не опровергала. Держала она и настоящий зверинец, включая львов и удава.
Что осталось
Бернар умерла в Париже 26 марта 1923 года от уремии, в возрасте семидесяти восьми лет. Она потеряла сознание за несколько дней до этого и уже не пришла в себя. На её похоронах собралось около тридцати тысяч человек, а на надгробии на кладбище Пер-Лашез стоит одно слово: “Бернар”.
Она вошла в историю ещё и как человек, который доказал, что актёр – это профессия со своей волей и своим делом, а не украшение чужого салона. Она сама выбирала пьесы, сама распоряжалась театром и сама определяла, когда закончит карьеру. Для женщины девятнадцатого века это было почти неслыханно, и именно это, а не только роли, сделало её легендой.
Ранние годы на сцене
Сценическая деятельность Сары Бернар началась в 1860-х годах в парижском театре «Комеди Франсез». Критики того времени не оценили её талант, и дебют прошёл без заметного успеха. Первые значимые роли она сыграла на сцене театра «Одеон». Среди них были Анна Дэмби в спектакле по пьесе Дюма-отца «Кин, или Гений и беспутство» и Занетто в «Прохожем» Франсуа Коппе. Вскоре после этого актриса уже блистала в трагедиях Вольтера, Расина и Шекспира.
Театры под её руководством
Сара Бернар возглавляла парижский театр «Ренессанс» с 1893 года. Затем она основала собственный театр, который носил её имя и действовал с 1898 по 1922 год. В качестве директора она занималась формированием репертуара и организацией работы труппы. Руководство двумя театрами сделало её одной из самых влиятельных фигур французской сцены своего времени.
Работа в кино
Сара Бернар одной из первых среди театральных актрис решилась сниматься в кино. В кинематографе она начала работать с 1900 года. Её можно было увидеть в фильмах «Дама с камелиями» и «Жанна Доре». Опыт съёмок стал для неё новым этапом творческой биографии после десятилетий на театральной сцене.
Литература и скульптура
Помимо актёрской работы, Сара Бернар занималась скульптурой и литературным творчеством. Она написала несколько пьес, мемуары «Моя двойная жизнь» и автобиографический роман «Маленький идол». Ей также принадлежит работа об актёрском мастерстве «Искусство театра». Эти труды вышли из-под пера человека, десятилетиями стоявшего на сцене и руководившего театрами.
Награды и признание
В 1914 году Сара Бернар получила орден Почётного легиона. Позже она была удостоена звания офицера этого ордена. В её честь назван кратер Бернар на Венере. На голливудской «Аллее славы» у неё есть именная звезда. Признание закрепило за ней статус одной из самых известных актрис в истории французского театра.
